特写ÉmileBretonAmosGitai和以色列土地的电影编年史 2017-06-09 01:01:45

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所属分类 :金融

相机在白砖墙的建筑物中平行运行(水平跟踪),这些只有胸部和手臂的姿势是那些以快速和精确的手势知道他们的工艺,犹豫不决的学习者,在背景墙上张骑着骆驼,男人这表明沙漠中的人们将生活在他们建造房屋的灯光的刺眼下,一个年轻女子的计划的前景,这是Amos Jitai的电影信用的一部分,以下计划为Eden打开了去年夏天的草穗,另一个世界在家里穿着厚厚的积雪层,从沙子里的老房子的墙壁在冬天接管了大陆的棕色原木,在世界的另一端,美国和两个男人在房子里,父亲和儿子谈论白宫升起的地方和犹太人所在的地方,甚至他们的新生活这是1940年的梦想巴勒斯坦的任务和远离英国不远处的老人是肯相信在这个世界上仍然有梦想的空间,并且不可能承担风险因此,当你开始行走时,你会徘徊在脸上的两架飞机的输入上这么不同,他担任导演的位置在这两个世界之间,他的主题是:挖掘根源以适应新的阿瑟米勒(家庭女孩翻译成普通女孩的法国头衔),这发生在20世纪30年代中期的纽约共产党,阿莫斯·吉塔已经在第二次世界大战期间在巴勒斯坦采取行动,因为与此相反,如“申命记”(1995年),“赎罪”(1998年),卡多什(1999年),赎罪日(2000年),这部电影改编了继续探索当代以色列社会,他喜欢新的“根深蒂固”,他原本想跟随他信,甚至允许他再次让他继续,因为他的第一部纪录片,他的第一部故事片(Esther 1985)扩大了:是否有可能有一天,在地球上,阿拉伯人和犹太人可以我在一起

显然这个决定性的问题,这个Amos Jitai知道她不能沦为她的电影轴面,面对政治层面可能从一开始就给予美国犹太共产主义活动家来到巴勒斯坦建立社会主义者不可能他的妻子躺在沙漠沙床上的任何其他地方,他们休息了格罗皮乌斯大师理论家的结构,二十世纪二十年代包豪斯创始人条约的页面嗯,美国提升为丈夫和这个国家的理想主义对他来说,听,几乎没有,沙子需要她的手,在她的肚子里轻轻地上升,产生一个太有脆弱的种子和受精的圆顶像一部透明的电影,一个女人的性感运行,一个线程从其他地方,美国清教徒和东方繁荣,这可能会带来这个星球的新生命来源,谁找到失业,也征服意识形态和坦率男性同时,这是最好的电影,whi ch将是这个时候,这个女人,想要竞争唤醒她丈夫的愿望,打开她的双腿,他沉浸在我已经大声朗读,拥抱她太短,并发现她正在等她说只有对未来真正的承诺值得一提国家希望开启宏伟路线的未来我们后悔自己已经坚定不移这可能是阿莫斯·吉塔诞生的历史沿着他的小说框架向以色列广大观众,过于依赖自己的角色来衡量一个政治项目,其法律野心受到启发,以了解今天发生的事情这对于使这两个伊甸园,这么多浪费的机会,以及慷慨的痛苦审讯中的重大弱点非常有利

力量,在对话中过多地解释了期待已久的倾注在一定程度上(但不是米勒的小说)的情况

)电影中的每个角色都必须“代表”以色列问题的一个方面 格罗皮乌斯的共产主义青年建筑师愿意团结犹太人和阿拉伯工人,对他们来说,巴勒斯坦是资本主义的土地,但是一个好的房地产公司,德国犹太人的旧日耳曼文化,他的家人是纳粹灭绝泥泞的炸弹伊尔根组织和看从远处看,他的美国,他不能离开那些已经迁移到征服者(由Arthur Miller亲自饰演)新世界的老人的犹太智慧,并看到了涉及儿童的新冒险这是关于事情的很多事情只有血肉之躯,就像海洛因,一个脆弱的女人,她的不确定和令人震惊,只是这部小说的结尾,留下的电影结束他失去的梦想,在今天的以色列大城市的街道上,如以斯帖的结束,演员,播放旧约的阴谋让他们留在20世纪80年代的记忆中,阿莫斯吉泰对阿拉伯人或犹太人的记忆此刻,年轻的以色列人的身份角色吸引了所有的力量降落在那里天,他,开始燃烧的仪式