Chillida,空气雕塑家 2017-06-11 09:40:12

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[法布里姆国家美术馆展示了巴斯克艺术家揭示内容建筑的意义,爱德华奇利达研究了四十年代马德里的神秘路线,并且在他的低视力作品之间无可否认且雄伟壮观

一个挑战,但马德里,情感大学,真的,不是这是他的父亲,在一个年轻的巴斯克朋友的指导下,两者之间的雕塑,但又一次,它是徒劳的形状,轻轻地落在它上面更难,更耐比起Chillida希望在1948年定居的巴黎,Chillida在卢浮宫的古希腊雕塑中构成了一种迷人的外观

从白质石膏中解决的决定是一种天生的野兽,但身体的形态是慷慨和强大的早期作为短片,音量,这是困扰Chillida:“我认为这一切都取决于他,记住它的体积,这个有限的空间,但如何引入这些巨大的身体,一切都发生在脸上CE

“如果产卵以偶然的方式发生,但在质量上,掌握”关于他的隐藏“正如巴什拉指出的那样,留下一个客观的耻辱,但作为生活对话或材料总是最后一句话,S'有一个制服,然而,这是雕塑家在这个巴黎插曲中的意志,挫折正是它未来的轨迹,最后,不断追求矛盾,与预兆之间充满活力的关系相反:空间和地面,真空和体积的线和限制Chillida将返回他的家乡GLEAMS,第一个,烧巴斯克海岸的人:“我想,石膏,我访问卢浮宫,带领我到白色希望的光,他吐露,()我来自一个浅黑色的大西洋是不起眼的“一次拯救开放的石器时代的来源,很快,一个肌肉力量,不妥协,黑暗和清晰:如果铁框架是第一,谦虚,纯粹和严肃,石碑;法术的开始我空气是几乎没有注意到物体,总是这种相关性是非常罕见的,好像他自己被用作石头本身价值的基础,沟槽的基本凹槽受精,而石头作为一个展示人物,它的清晰度远远不够这个矿物根扩大了开放的姿势来犯错误,肘部的触感也很谦虚和谦逊 “这些沉默或这些空()形式可以振动,以找到在我的巴斯克音乐提醒,这首歌从主要的连续调整到未成年人,在那里听众可以自由地有时听到时尚点,有时在另一个”但是铁匠的工作,即使是细长爪子的尖锐尖刺也更有活力,打开默认音乐似乎从来没有经过解决Giacometti呗强加于空间结构onores,space(1963)或Vigie(1956)的优势调制:这些波动将空间分开,但很快,我们感觉到铁吸入称呼空气水印的权利,甚至攻击铁杆憔悴终于飙升,逐渐变细,离开自己的复杂旅程并非没有绕道而行的绕道而行,似乎说艺术家,我们不随意投资,然后铁犹豫和弯曲,扭曲成功的想象力破裂,在伪造热,伤痕累累,铁红色的道路,以阻止持续Chillida的神性并不意味着这种运动的动态,不稳定的物质分支,它的许多诗意的头在空中颤抖:谣言和限制(1958年),铁砧梦,或风梳,其巨大的兄弟,喷雾狙击,站立在巴斯克海岸其他人甚至更加赞同:从小号致敬Kandinsky,Pablo Neruda和Allende那里,嘿,Chillida更简洁,好像评论本身,但缓慢的道路立方体仍然令人着迷:铁选权,收藏,永远不会窒息铁或石头,Chillida继续寻求空气,画什么,我们忘记了空虚,所以不再爬行空洞,并问他的土地熟料特别可比的部分这一部分的轮廓,诗人(1980年)住在楼上,抑制蓬勃发展和物质寒冷的最后,巨大而轻盈的一次 - 一个真正的木匠工作 - 木工的概念和雕塑的声音:合资,舌头或开槽比对接元素更重要“不要在''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' Chillida提供空气和把手,直到9月16日才被视为他的OderBrédy,[Fad Pom,杜乐丽花园,2001年巴黎地铁国家美术馆:Concord