Jancso:用相机跳舞 2017-08-20 12:46:05

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这部电影的焦点记录了埃米尔布雷顿早期红白相间的Mickrosso Yangsuo,刚刚进入那里的同志,他建立了一个营建一个男人的营地(1967年),S'突然停了下来,引起了他的手臂

匈牙利分遣队支持者的政委,并于1917年决定与布尔什维克一起战斗,红色在他短暂的缺席营地,白色,在突袭中不断扭曲战争,夺取了它自己占据的建筑物

,以及所有中立他的人的沉默,在这些地方,他离开的声音如此之大,以至于它在楼梯上爬上4来引导楼梯,然后用相机拍摄敏捷的长序列,因为他是攀登他是捕获在惊喜结束时,他带着武器扔在她面前,投掷他的武器,同样的动作,冲进虚空,他选择了死亡,没有人为他的敌人来对付这个相机在这样的时刻已经不是一个词了被判刑,他的生活决定单独行动,看起来富勒领导的叙述告诉行动,内战的阴谋随之而来的是1917年的苏联革命,同时它也是这里描述的相机本身尚未见到或听不到谁被困,他死了这个相机Jancso,他的目光,所以看着派对白人,那个男人认为当时的眼睛,这决定了它的出价将是他的命令,这个短片将标志着Jancso在上一部电影中的转折点,我们可以看到他的小型回顾(SANS Espoirs,1965)关于力量和背叛机制令人不寒而栗的比喻,相机正在拍摄Dan S ON匈牙利平原的开阔范围,那些在19世纪60年代的最后几天,谁想要在囚犯的法庭上延长1848年对抗奥匈帝国的起义,用一个袋子盖住头部并让士兵开始行动在平原,这次是死亡仪式,邪恶的无情的胜利的排列,就像设置相同的美丽距离来切割裸露的区域,所以很清楚红白相间的序列引用,打破:相机直到观众成为参与电影,这个舞蹈演员以及另一个她就像移动他们,与他们或他们一起移动Jancso他锻造了他的风格,电影剪辑长和历史舞蹈的数量,因为它是HISTO材料在美国,或近或远,他提出了他的工作也就是说,流动性形式的完美匹配,最后找到了描述一个故事的复杂性,相反,他说当时他的国家不计入美好的未来,我们会找到一个充满红色诗歌(1972年),“魔鬼比痛苦更强大,希望诗歌,公平,传说有红色诗歌是这一切,正如世界所写的那样,让电影赢得戛纳电影节的电影De Belen Seri最佳导演奖,围绕农民起义和拉特建立19世纪和歌曲,在这个农民的死亡中诞生了起义的悲惨故事,带着相机喜剧电影的喜悦,它是这对运动的红色诗歌的变化,并且因为血腥的失败而成为一场赞美诗革命,因为当时,还有Jancso Kong V型DOP,Janos Kend这让他完全自由,他的相机“和Kende一起,他继续说它几乎从不闪耀,让我转向任何方向,使用这两个铁路的两侧 - 在电影院里有几个例子 - 我赢得了三维空间,正是在这个领域,我订购了这个机芯“(引自Witt Bo,在Jancso,Albatros版本,1977)这有吗

他的谦逊将带来第一种技巧,以及围绕他的电影的荣耀无数评论家们剖析了这一评论是否多余,而且他必须非常有趣,首先他是电影的想法,所以他可以说退出红色诗篇:“让我们避免误会:我的电影不是分析,在历史意义上,哲学或我的电影政策,没有人是这个意义上的选择作为一个主题,我告诉分析简单故事现象并添加了一些想法这些电影没有答案,或答案模型来到特定的社会条件 “而且,讲述这些故事,他使用 - 仍然是80岁,见布达佩斯(1998)灯笼,在这次回顾展中 - 他掌握了最好的工具:相机,爱的感性,移动世界在这里,一个非常物理电影喜欢X的一切,现在应该满足观众,大多数人甚至从未听说过新一代他希望这会展示自己的其他电影和更新,其非凡的蓝色多瑙河(1991)在这里我看到了一个这部关于匈牙利转换的政治惊悚片,即同时使用35毫米电影和视频,让他以一种特殊的动画片段拍摄:他的电影梦终于实现了--------- -----匈牙利语Mikros Yangso和Istvan Saab在圣米歇尔谈判中的一些电影的回顾性展览,从今天起,只有缺乏空间迫使我们将这种“焦点”限制在Jancso - 以及许多作品 - 但很明显你必须看到Szabo的两个电影(1966年的父亲和上校的雷德尔上校) 1985年)第一次回顾了他在匈牙利电影更新中的地位